Описание
Церковь Сан-Донато — самый значимый образец генуэзской романики: каменная церковь XII века в самом сердце исторического центра, в квартале Моло, с восьмигранной колокольней, которая поднимается над переулками в сторону Страдоне-Сант-Агостино.
Колокольня на самом деле — так называемая «ноларная» башня, то есть построенная прямо над церковью: в Генуе это единственный пример такого рода. У неё зубчатые фризы и три яруса двойных и тройных окон, последний из которых добавили при реставрации в конце XIX века.
Фасад простой и строгий, из местного камня, с порталом в белую и чёрную полосу. Архитрав над дверью римский, взятый с более древнего здания; а вот розетка и портик-протиро — добавления реставраторов.
Внутри три нефа разделены двенадцатью колоннами, которые рассказывают историю стройки. Шесть гранитных, каждая из цельного камня, — римские, использованные повторно, и относятся к первой постройке; полосатые бело-чёрные появились при расширении в конце XII века.
Шедевр находится в капелле святого Иосифа: триптих «Поклонение волхвов» фламандца Йоса ван Клеве 1515 года. На створках изображены заказчик Стефано Раджи со своим святым покровителем и Мария Магдалина, а наверху — Распятие.
В 1974 году триптих украли и нашли через три месяца, но без рамы, которую потом заново изготовили флорентийские мастера. Более двадцати лет он хранился в безопасности в Палаццо Спинола и вернулся сюда только в 1996 году, после реставрации капеллы.
На том же алтаре находится «Святое семейство» Доменико Пиолы, заказанное братством плотников: оно тоже исчезло во время кражи 1974 года и нашлось через несколько месяцев. Среди самых древних произведений выделяется «Мадонна с Младенцем» XIV века работы Николо да Вольтри.
Когда-то в церкви хранились прикреплённые к архитраву четыре кольца с пизанских кораблей, захваченных в битве при Мелории в 1284 году. После бомбардировок 1942 и 1944 годов кровлю восстановили с открытыми деревянными фермами, а боковые апсиды отстроили в камне на фундаментах XII века.
По вечерам окрестные переулки наполняются молодёжью и заведениями. А ещё есть легенда: в некоторые осенние вечера в церкви будто бы появляется призрак казнённого дворянина XVII века, прислонившийся к колонне и одетый в красный атлас.
Колокольня на самом деле — так называемая «ноларная» башня, то есть построенная прямо над церковью: в Генуе это единственный пример такого рода. У неё зубчатые фризы и три яруса двойных и тройных окон, последний из которых добавили при реставрации в конце XIX века.
Фасад простой и строгий, из местного камня, с порталом в белую и чёрную полосу. Архитрав над дверью римский, взятый с более древнего здания; а вот розетка и портик-протиро — добавления реставраторов.
Внутри три нефа разделены двенадцатью колоннами, которые рассказывают историю стройки. Шесть гранитных, каждая из цельного камня, — римские, использованные повторно, и относятся к первой постройке; полосатые бело-чёрные появились при расширении в конце XII века.
Шедевр находится в капелле святого Иосифа: триптих «Поклонение волхвов» фламандца Йоса ван Клеве 1515 года. На створках изображены заказчик Стефано Раджи со своим святым покровителем и Мария Магдалина, а наверху — Распятие.
В 1974 году триптих украли и нашли через три месяца, но без рамы, которую потом заново изготовили флорентийские мастера. Более двадцати лет он хранился в безопасности в Палаццо Спинола и вернулся сюда только в 1996 году, после реставрации капеллы.
На том же алтаре находится «Святое семейство» Доменико Пиолы, заказанное братством плотников: оно тоже исчезло во время кражи 1974 года и нашлось через несколько месяцев. Среди самых древних произведений выделяется «Мадонна с Младенцем» XIV века работы Николо да Вольтри.
Когда-то в церкви хранились прикреплённые к архитраву четыре кольца с пизанских кораблей, захваченных в битве при Мелории в 1284 году. После бомбардировок 1942 и 1944 годов кровлю восстановили с открытыми деревянными фермами, а боковые апсиды отстроили в камне на фундаментах XII века.
По вечерам окрестные переулки наполняются молодёжью и заведениями. А ещё есть легенда: в некоторые осенние вечера в церкви будто бы появляется призрак казнённого дворянина XVII века, прислонившийся к колонне и одетый в красный атлас.