Description
L'église du Gesù, dédiée aux saints Ambroise et André, est l'écrin baroque de la piazza Matteotti, à deux pas de la piazza De Ferrari et face au Palazzo Ducale. Son intérieur fastueux et polychrome renferme fresques, marbres et chefs-d'œuvre de Rubens et de Guido Reni.
À l'intérieur, le regard monte aussitôt vers les voûtes à fresques des frères Giovanni et Giovanni Battista Carlone, avec des scènes de la vie du Christ et de la Vierge, jusqu'à la coupole et son Triomphe du nom du Christ, le sujet typique des églises jésuites.
Sur le maître-autel se trouve la Circoncision de Rubens, peinte en 1608 lors de son premier séjour à Gênes. Le second Rubens est dans la troisième chapelle à gauche : les Miracles de saint Ignace, où le fondateur des Jésuites délivre une possédée et ramène un enfant à la vie.
Cette toile a été peinte à Anvers en 1620 et expédiée à Gênes, comme l'avait voulu Nicolò Pallavicino dans son testament. Ce sont justement les Pallavicini qui avaient financé la reconstruction de l'église, tandis que les chapelles latérales étaient patronnées par les familles les plus fortunées de la ville.
Dans la troisième chapelle à droite, celle des Durazzo, se trouve l'Assomption de la Vierge de Guido Reni, de 1616. Juste avant, dans la chapelle des Raggio, la Crucifixion de Simon Vouet joue sur les ombres et lumières à la manière du Caravage, et sous l'autel se trouve une crèche sculptée par Tommaso Orsolino.
Avec ces œuvres, arrivées au début du XVIIe siècle, l'église est devenue le berceau du baroque génois. Les armoiries des Durazzo et des Raggio sont toujours sculptées dans les marbres, pour rappeler qui avait payé les chefs-d'œuvre.
L'histoire commence bien plus tôt. En 569, l'évêque de Milan Honorat s'enfuit à Gênes devant les Lombards et s'installe dans le quartier des marchands de volaille, près de la cathédrale : pour les Milanais en exil s'éleva une église dédiée à leur saint, Ambroise.
Les Jésuites, arrivés à Gênes en 1552, la reconstruisirent entièrement avant 1589 sur un projet du jésuite Giuseppe Valeriano. La façade, elle, date du XIXe siècle : elle a été achevée en 1894 d'après des dessins de Rubens, après la démolition de l'arc qui la reliait directement au palais du doge.
À l'intérieur, le regard monte aussitôt vers les voûtes à fresques des frères Giovanni et Giovanni Battista Carlone, avec des scènes de la vie du Christ et de la Vierge, jusqu'à la coupole et son Triomphe du nom du Christ, le sujet typique des églises jésuites.
Sur le maître-autel se trouve la Circoncision de Rubens, peinte en 1608 lors de son premier séjour à Gênes. Le second Rubens est dans la troisième chapelle à gauche : les Miracles de saint Ignace, où le fondateur des Jésuites délivre une possédée et ramène un enfant à la vie.
Cette toile a été peinte à Anvers en 1620 et expédiée à Gênes, comme l'avait voulu Nicolò Pallavicino dans son testament. Ce sont justement les Pallavicini qui avaient financé la reconstruction de l'église, tandis que les chapelles latérales étaient patronnées par les familles les plus fortunées de la ville.
Dans la troisième chapelle à droite, celle des Durazzo, se trouve l'Assomption de la Vierge de Guido Reni, de 1616. Juste avant, dans la chapelle des Raggio, la Crucifixion de Simon Vouet joue sur les ombres et lumières à la manière du Caravage, et sous l'autel se trouve une crèche sculptée par Tommaso Orsolino.
Avec ces œuvres, arrivées au début du XVIIe siècle, l'église est devenue le berceau du baroque génois. Les armoiries des Durazzo et des Raggio sont toujours sculptées dans les marbres, pour rappeler qui avait payé les chefs-d'œuvre.
L'histoire commence bien plus tôt. En 569, l'évêque de Milan Honorat s'enfuit à Gênes devant les Lombards et s'installe dans le quartier des marchands de volaille, près de la cathédrale : pour les Milanais en exil s'éleva une église dédiée à leur saint, Ambroise.
Les Jésuites, arrivés à Gênes en 1552, la reconstruisirent entièrement avant 1589 sur un projet du jésuite Giuseppe Valeriano. La façade, elle, date du XIXe siècle : elle a été achevée en 1894 d'après des dessins de Rubens, après la démolition de l'arc qui la reliait directement au palais du doge.